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Perspektive und Projektion
Wir sehen mit beiden Augen und unser Gehirn verarbeitet beide leicht versetzte
Bilder zu einem einzigen. Mit diesem räumlichen Eindruck sind wir in der Lage,
den Abstand von Objekten mühelos einzuschätzen. Ist jedoch ein Auge abgedeckt,
ist es viel schwerer, die Entfernung richtig einzuschätzen. Nur unsere Erfahrung
über die ungefähren Abstände zu den Dingen verhindert dann größere Fehler, z. B.
beim Greifen einer Tasse.
Die bildliche Darstellung von Szenerien ist so alt wie die Menschheit. Schon
die Künstler der Antike bemühten sich, mittels Raumtiefe und Verkürzungen die
Szenerien realistisch darzustellen, doch ohne bis ins letzte Detail ausgeführte Per-
spektivkonstruktionen. In Pompeji fand man Wandfresken mit Darstellungen, in
denen die Wohnräume mit einem gemalten Garten verbunden waren. In der anti-
ken Tafelmalerei gab es anfangs rein plakative szenische Darstellungen. Erst mit
Giotto (G. di Bondone, 1266(?)-1337, italienischer Maler) setzte die räumlich-
illusionistische Erfassung der Realität ein.
In der fünften Novelle des sechsten Tages rühmt Giovanni Boccaccio (1313-
1375) in seinem „Decamerone“ die malerischen Fähigkeiten Giottos:
„Giotto [...] war mit so vorzüglichen Talenten begabt, daß die Natur
[...]nichtshervorbringt,wasermitGriffel,FederoderPinselnichtdem
Urbild so ähnlich darzustellen gewußt hätte, daß es nicht als Abbild, son-
dern als die Sache selbst erschienen wäre, weshalb denn der Gesichtssinn
der Menschen nicht selten irregeleitet ward und für wirklich hielt, was
nur gemalt war. Er ist es gewesen, der die Kunst wieder zu neuem Lich-
te erhoben hat, nachdem sie Jahrhunderte lang wie begraben unter den
Irrtümern derer lag, die durch ihr Malen mehr die Augen der Unwissen-
den zu kitzeln, als der Einsicht der Verständigen zu genügen, bestrebt
waren.“
Mit Anwendung der Zentralprojektion durch Brunelleschi (ca. 1420) und Masac-
cio wurde diese Entwicklung fortgesetzt. Leonardo da Vinci (1452-1519) und Al-
